Я не слишком большой поклонник фортепианной музыки, но на Дениса Мацуева хотел сходить давно.
Удерживали высокие цены на билеты на его концерты. Но тут - в новом зале Зарядье, по вполне приемлемой стоимости - я не упустил.

Ожидания оказались превышены во много раз. Великолепный музыкант! Изумительная техника, умение непостижимым образом извлечь из рояля разные тембры, где надо - нюансы, где надо - мощь и экспрессия. Блеск!
Во время игры он, подобно некоторым джазовым пианистам, губами "разговаривает" с инструментом, и, как хороший актер, "играет" исполняемую музыку.
Исполнялись две сонаты Бетховена (в т.ч. Апассионата), два этюда-картины Рахманинова.
А потом целых пять бисовых номеров. Чайковский, Лист, Григ, еще то-ли Шуберт то-ли Шопен, и еще известнейшая вещь, но вспомнить не могу уже 3 дня.
"Музыкальная шкатулка" - ну вот как он добивается такого "шкатулочного" звучания рояля?, а в конце будто у нее кончается завод. В принципе прием для этого произведения не новый, но тут прозвучало как-то особенно здорово. Финалом - "В пещере горного короля", явно в собственной "мацуевской" транскрипции, коротко, мощно, отвязно, с завершающим хулиганским "аккордом" локтем по клавиатуре!
Принимали отлично конечно, завалили цветами, долго не отпускали.

Пару слов о зале.
Очень современной архитектуры и дизайна. В интерьер органично вписан орган (о! каламбур: орган органично вписан!), так будто его и нет почти. Интерьер несколько портит ничем не прикрытое обилие свисающей с потолка звуковой и световой техники. Зрительский балкон вокруг всей сцены. Вместимость солидная, всего на сотню меньше чем в Доме музыки, но кажется что он значительно меньше. Просторные, но неожиданно неудобные кресла, видать не по моей фигуре просто.
Показался чуть гулковат - если кто кашлянет, то кашель до-о-олго потом летает по залу. Парадоксально, но на звучании рояля эта гулковатость негативно не сказалась.

В ММДМ все же мастера наклеивать ярлыки. И вот Ришара Гальяно объявили как лучшего джазового аккордеониста.
Да, по форме-то вроде бы и джаз, но корни его давно покинули свою афроамериканскую почву и проросли где-то на Монмартре.
Не скажу что мне вовсе не понравилось. Очень типично-французская музыка, почти как из фильмов, к которой я отношусь спокойно. Инструмент, который в юности я просто ненавидел (вот теперь пытаюсь понять почему).
Но. Было очень интересно, это как минимум. Виртуозность, это два. Очень неплохо озвучили, что тоже приятно.
Сам Ришар на пятирядном кнопочном аккордеоне, в одной пьесе играл на мелодике. Бандонеон (на котором тоже играет) видимо не привез, пару аргентинских вещей в программе играл на том же аккордеоне. В паре номеров он еще и свистел, очень красиво и мелодично.
С ним: гитара-полуаккустика (очень неплохо играл кстати); барабаны (явно новый музыкант, Ришар весь концерт руководил им всякими жестами); контрабас (вроде тоже неплохо, но озвучили тиховато, имхо).
Зал был битком.

Гектора Берлиоза я слышал немного, тем интереснее был тематический концерт, да еще и в исполнении французского оркестра "Столетия".

Сперва увертюра Тайные Судьи (никогда прежде не слышал).

Потом - нет, не Берлиоз, а 2-й концерт для ф-но с оркестром Бетховена. Сейчас юбилей Бетховена и его все играют едва ли не на всех концертах.
Элис Сара Отт, очень известная немецкая пианистка японского происхождения, молодая и очень изящная, выступала босиком (чтобы тоньше чувствовать рояльные педали?). Изумительная техника, какая-то россыпь звуков!
У этого оркестра фирменная фишка - по возможности использовать инструменты того периода, когда произведение было написано. Видимо поэтому играла она на Блютнере 1868 года, не совсем бетховенское время, но все же. Нечасто удается услышать такой исторический инструмент, звучание совсем иное нежели у современных Стейнвеев и Ямах, я бы назвал: матовый тембр.
На бис Элис, без оркестра, исполнила пьесу, как она сама объявила - современную роялю (блин, забыл имя композитора).

Во втором отделении снова Берлиоз, Фантастическая Симфония.
Тут "фишка" оркестра проявилась по-полной: количественный состав оркестра ровно как у автора. В особенности: именно две арфы; два офиклеида - медные духовые, внешне похожие на помесь баритона с фаготом, я даже не знал о таком инструменте; именно 4 литавры, причем не современные с педалями, а просто "котлы". А в довершение в последней части тема Dies irae исполнялась на серпенте! (вот тут не уверен что так было у Берлиоза, найти подтверждения не удалось).
Дирижер, Франсуа-Ксавье Рот, ведет оркестр очень интересно и немного экспрессивно, наблюдать одно удовольствие.
Исполнили симфонию великолепно! Почти. Потому что во второй части задрали темп и один из красивейших в мировой музыке вальсов получился каким-то суетливым. Имхо.

Наверно лишне говорить что зал был полон.

Концерт был в Зарядье. Раньше в обзоре про концерт Мацуева я отмечал показавшуюся мне его гулкость, и что на звучание рояля эта гулкость не повлияла. Но на большом оркестре гулкость оказалась более заметна, и сложнее на слух выделять отдельные инструменты (сравниваю с БЗ консерватории), хотя сидел я практически идеально.

У меня первая потеря. Отменен концерт Брэнфорда Марсалиса в начале апреля.

Да, из-за вируса.
Указом мэра Москвы до 10 апреля отменены все массовые мероприятия с числом зрителей, превышающих 5000 человек. Поэтому в ММДМ в большом Светлановском зале все отменено, а в двух малых залах нет.
Тиль Линдеман умудрился обойти это ограничение: на ВТБ Арена он выступил на 2-х концертах подряд, на каждый из которых допускали по пол-зала.
С Крокусом другая ситуация. Ничего пока не отменено несмотря на огромный зал. Просто Крокус административно относится не к Москве а к области и подчиняется указам областного губернатора. Но если тот спохватится, то и в Крокусе отменят, а у меня туда билеты на 3 концерта, но на конец апреля и май.
-----------------
Зы.
Крокус тоже до 10 апреля все отменил/перенес.
Отменено все где больше 50 человек.
Получается, и кино тоже. Или продавать ограниченное кол-во билетов.
--------------
Зы.
Точно. На сайте Киномакса: "В связи с указом ... мы вводим в Москве ограничение на покупку более чем 50 билетов на сеанс в любой кинозал."
Не страшно, у них и так заполняемость неважная.

Умер Литл Ричард
RIP

Умер Ли Керслейк (барабанщик Uriah Heep )

У Оззи около года всего и 2 альбома.
А потом была какая-то некрасивая история с судебными разбирательствами о недовыплате гонораров со стороны Оззи.

Умер Эдди Ван Хален
RIP

История рока за 15 минут.
Не очень по порядку, но это неважно.

https://www.youtube.com/watch?v=_zflDkN … AglrOhrSxU

Умер Кен Хенсли

Я к Ганзам равнодушен, потому даже на ю-тубе не посмотрел ни разу как Роуз выступал с ними (а зря, надо бы).

Но вот в ноябре у AC/DC вышел новый альбом.
Мне почему-то вздумалось что на вокале Роуз будет (потому и прослушал только вчера).
Оказалось что нет, Брайан! Вероятно в студии подзвучку ему можно сделать негромко чтобы еще больше не травмировать слух.
На первое прослушивание альбом показался явно лучше чем Rock or Bust и примерно на уровне Black Ice.
Схема последних лет: справа-слева синхронные гитарные риффы (ну они просто генераторы классных хардроковых риффов!) с периодическими гитарными соляками, все вещи в среднем темпе без медляков и без быстрых.
Сам Брайан, показалось, "надрывается" чуть больше чем раньше. Голос подсел? А может концепция такая.
А вообще пора их снова переслушать всё с самого начала.

Кстати о подсевшем голосе.
В позднем DP я Яна Гиллана просто слышать не могу. Он форсировал жалкие остатки своего голоса, а получалось нелепо.
Но на недавнем последнем альбоме Whoosh! он спел спокойно, без надрыва, ровно в свою силу. И о чудо! - вокал его гармоничен и естественен!
Да и сам альбом мне изрядно понравился. Да, он очень поздне-диппёпловский, но интересный, и есть номера просто блестящие.

Как написал сам Андрей Андерсен, из-за эпидемии доставка на жестких носителях задерживается, пока распространяют в цифровом виде.
Удалось раздобыть.
То-ли "кризис жанра", то-ли Андрей элементарно исписался, не знаю. Но я все это у них сто раз уже слышал.
И еще он последнее время уж очень увлекся большим количеством инструментов. Они налезают друг на друга, заслоняют друг друга... В общем, за деревьями и леса не видно.
Тем не менее, альбом лучше предыдущего (который был вообще никакой, только обложка запомнилась).
Выигрывает он расширенным составом вокалистов.